以营救行动为主线,展开了忠诚与底线,救赎与堕落,排异与合作等三组矛盾. 故事的架构还是很丰满的,但不能否认丧尸留存意识这个肌质的问题并没有解释清楚. 而这个超出理性的语言描述的部分没能解释清楚,也恰恰是不能说清楚的,因而便成了文本症候的一个表征:面对异质性的存在,我们当如何抉择. 电影给出的答案是,我们定有希望,可以通过隔离和治愈来抑制并消灭这些因素. 所以,大屠杀究竟在什么意义上是合理的,也成了电影中一个欲言又止的话题. 很可惜的是,结尾部分避重就轻,用可能世界的乌托邦叙事草草收场,用保守主义的理想化方案加固或补偿了善恶终有报的意识形态期望,用股中藏珠般的隐喻掩盖了对上级命令和科学技术的笃信. 在这个极度浮躁的社会,看过听过那么多所谓大制作,冷不防遇到兔侠,真有惊艳的感觉,京城的亭台楼阁街景人物,山林的花草树木飞瀑流泉,无一处不美,人物设计也各具特色,高冷的卖萌的耍贱的搞阴谋的,还有那些独具匠心的细节,都可以看出制作者的诚意,只是重要情节的转折有些突兀,结局也略显仓促.
赵寅成、金允石或将主演柳昇完([老手])执导的新片[逃离](暂定名). 影片将基于一个从未出现在韩国外交史上的真实故事改编,上世纪90年代,索马里内战爆发,朝鲜和韩国大使馆的外交官变得孤立无援.
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