《呼朋引伴》：穿越时空的正义之战-影视

《呼朋引伴》：穿越时空的正义之战

2024-09-18

为了木村多江+玉木宏这个组合属于必看系列. 早年王子系的玉木宏能把怂包男演得这么真实，这几年演技是真的有进步. 木村多江一直是我最爱的日本女演员之一，按照现在思路她的脸要填充的地方数不过来，可就是那些高低起伏让她看起来有更多的故事感，而且整个剧里面不停的换各色和服，大家女风的极美的动态，赏心悦目. 杜汶泽自导自演，谁能想到居然是部文艺片. 电影本身不错，摄影很棒，配乐完美，港式&日式的励志故事，邓丽欣和欧锦棠的表演也值得称赞，就是情节有些拖沓，剧情有点简单，看惯文艺片的朋友们可能不会喜欢. 最让我讨厌的是女主角的人设，世界上最白痴的女人莫过于此了. 另外就是前段时间刚重温《呼朋引伴》系列，所以看到杜汶泽就想到傻强，很难接受他演这么正常的角色，看到他就想笑. 全片最佳：香港广场舞大妈们听的那首神曲，已经成为了我的手机铃声. 招引同类型的朋友，结成党羽. 常有鄙视的意味. 如：“老陈素来不务正业，天天呼朋引伴，四处游荡. ”也作“呼朋引类”“引类呼朋”. 来自朱自清的精短散文《春》，意象单纯，主题明朗，语言优美，人们往往把它解说为一篇“春的赞歌”. 其实这是一种误读. 《春》与朱自清众多的写景抒情散文一样，看似晶莹剔透，一目了然，但它却像一杯醇酒一般，蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香，要真正品尝出它的滋味并非易事. 在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往. 1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学. “荷塘月色”无疑是经过了凄苦的灵魂挣扎之后，找到的一方幽深静谧的自然之境，曲折地体现了他“出淤泥而不染”的人格操守；而“早春野景”则使他的梦的世界走向了一个开阔、蓬勃的境地，突出地展示了他要在春天的引领下“上前去”的人生信念. 后者自然是前者的延续、转化、提升. 但不管这两个世界有多么不同，它们都源于朱自清的一种理想追求甚至是一种乌托邦式的幻想. 《春》确实描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照. 文学的世界最能体现人的世界的情感. 诗歌更有哲学的韵味（怀特海）. 但文学的最本质的价值在高扬一种崇高的人性观（当然人性也是历史的、发展的），崇高的人性观在道德哲学的世界中被构想为一种“超然的、先验的善”.