《离伤记》：黑帮史诗，老戏骨飙戏-影视

《离伤记》：黑帮史诗，老戏骨飙戏

2024-09-24

在“时代不等人”的总体环境下，能这样执拗且不计成效地讲一段被遮盖的历史，用几乎是强行留下影像档案的方式（虽然是虚构的）试图让人记住三线建设曾经带给几代人的怆痛，并试着通过电影的传播效能和文化影响提醒更多的观众，《离伤记》这些都是绝对值得肯定的。问题都出在“实现”环节，比如演员的表演方法，人物打光，剪辑理念，念白方式，还有用上一辈的“犯轴”来激发戏剧冲突等等，在大多数时间里都更像是电视剧，除去最后半小时，大部分篇幅都缺乏电影质地，而且很多段落的景别、光线、人设看起来和“牯岭街”没什么区别，让影片也缺乏足够的原创性。末尾让观众目睹“服从分配”给命运带来的恐怖，这份凝重恐怕也没法挽回之前的质感缺失，算是非常遗憾了。但还是上述逻辑：在明知拍不好的情况下还要坚持拍这个题材，有骨气的。PS.秦昊是块儿料。前半段的纷繁复杂到中后段开始各条人物关系线索逐渐清晰理顺起来，新闻纪录式的快速剪辑还是很专业到位的。从政治利益争夺的议题逐渐过渡到关注女权的视点也清楚而可信。不过影片给人印象最深的倒不在政治，而是新闻媒体对政治事件高度曝光，并引发大众广泛介入的巨大影响力，它既“呈现”也“灌输”陈中明与妻子陆宇琳和儿女一家四口人生活在大山深处，生活却将他们推入了各自不同而又无法掌控的道路，陈中明到城市承包的房子工程烂尾，陆宇琳成了单亲妈妈，芸梦，云扬成了留守儿童。