由典型的创造又必然地涉及整体性。他说："诗人的描绘必须不是摹写局部现象（这些摹写便是幻影），却必须是典型；每一个典型为了要变为现象的现实，必须是概念的表现，但同时又是独一无二的，它是生动的、锁闭在自身内的特殊性。"[58]这就是典型的整体性和独一无二性。如他赞赏《钦差大臣》的整体性："《钦差大臣》里没有最好的场面，因为里面也没有最坏的场面，一切都是出色的，都是艺术地构成那统一整体的不可缺少的一部分，这整体，是通过内在内容，不是通过外部形式而撮成的，因此表现为一个特殊的、锁闭在自身内的世界。"[59]又如他充分肯定了莱蒙托夫《当代英雄》的"整体的完备性、丰满性和锁闭性"，并指出，"任何一部艺术作品的本质，都包含在它从存在的可能性显现为存在的现实性这一有机的过程中"，逐步"成为充满美和生命的形象，最后显现为一个完全独特的、完整的、锁闭在自身内的世界，在这个世界中，一切部分都和整体相适应，每一个部分独自存在着，构成一个锁闭在自身内的形象，同时又作为必不可少的一部分，为整体存在着，来促成整体的印象"。[60]这种整体性与现实性相关联，构成了别林斯基关于完整性观点的独到之处。正因为如此，我们认为，完整性与典型性一样，也是别林斯基现实主义美学的基本原则之一。